滿庭芳周邦彥下闋賞析（鑒賞閱讀試題答案）

滿庭芳周邦彥下闋賞析（鑒賞閱讀試題答案）

前言

本文為【從《唐宋詞格律》學倚聲填詞】系列第八期：詞牌《滿庭芳》之作法分析與填詞技巧。

《滿庭芳》作法分析與填詞技巧

《滿庭芳》格律：

中仄平平
，中平中仄
，仄中平仄平平。仄平平仄
，平仄仄平平。中仄平平仄仄
，中中仄、中仄平平。平平仄
，中平中仄
，中仄仄平平。

平平
，平仄仄
，平平仄仄
，中仄平平。（仄）平仄平平
，中仄平平。中仄中平仄仄
，中中仄、中仄平平。平平仄
，中平中仄
，中仄仄平平。

平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“
，”和句號“?！保罕硎揪?；頓號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字。（）：領格字。

又名《鎖陽臺》
，《清真集》入“中呂調”。九十五字
，前片四平韻
，后片五平韻。過片二字
，亦有不葉韻連下為五言句者?！短扑卧~格律》

《滿庭芳》調名由來頗有爭議
，《詞苑》認為是出自柳宗元詩“滿庭芳草積”（《贈江華長老》）；《填詞》認為是出自吳融詩“滿庭芳（荒）草易黃昏”；后五代毛熙震《浣溪沙》也有“滿庭芳草易凄凄”
，但從慣以為正格的晏幾道詞以及唐曲取名的范例來看
，本調最初即為歌詠庭院芳草迤邐之用。

例家詞作者多有在《滿庭芳》原調上略作修改
，或增襯字或斷句不同
，進而又衍生了數種變體
，萬樹在《詞律》中便將九十三字體定為“滿庭芳”九十五字體定為“滿庭霜”。但總而言之
，諸多變體中對于《滿庭芳》格式并未作出較大的改動
，唯是換頭處的不同對詞牌的作法有較大的影響
，此處我們以九十五字《滿庭芳》為例
，談談它的作法。

本調其實是一個非常典型的音節諧婉的慢詞
，在整個九十五字七平韻中
，韻位安排極為規律的達到了“平仄”交替的變化規律；又句式的變化多四、六交替
，這注定了《滿庭芳》是多盤旋而少起伏的這么一種夷猶淡沲、娓娓道來的音節態度。因此
，《滿庭芳》是詞人最偏愛的一個曲調
，最為符合“婉約正宗”的詞家本位
，但正如它的結構所制
，雖然表情豐富
，但不適合填任何大起大落的情緒。

《滿庭芳》由四-四-六句這種三句一韻的格式領起全詞
，此處句腳平仄相諧
，因此并沒有如后世自度曲嚴守四聲帶來的“約束”
，所以變化頗為豐富
，但唯需要注意的是這種限制極少的句法中
，更要注意“三句韻”的層次變化
，如以景起則有鏡頭的推移
，如以情起則要有情緒的漸變
，一般而言
，兩個四言句宜用對句
，或并頭共進
，而以六言句廓之；或漸次深入
，而以六言句收之
，皆可。

次韻為上片最關鍵之處
，蓋上片四韻全為三句一協
，而獨在第二韻處為四-五言兩句一協
，所以此韻即是節奏上的筋節也是結構上的承轉
，如想更顯纏綿悱惻之情
，這此處轉承處可以取意略近
，但如想表現一些沉郁頓挫
，轉承即可隔意稍遠。初學者可試用前四言句作承
，后五言句作轉
，細密則纏綿
，疏闊則頓挫。

上片三四韻則是句式相顛倒：三韻為六-三-四言句；四韻又轉作三-四-五言句
，這種回還的句法結構即是全篇最為婉轉美聽之處
，此兩韻的處理尤要有動靜、緩急之變
，方能體現著出這種婉轉回還的句法特點來。同時此處又為上片結句
，束筆不能太泛
，可嘗試三韻由重及輕
，四韻由大及小的寫法。

《滿庭芳》下片過片有兩處體例
，過片兩字入韻為一體
，如：

周邦彥體：年年
，如社燕
，漂流瀚海
，來寄修椽。

有過片不葉韻連下成五言句為一體：如：

黃庭堅體：相如雖病渴
，一觴一詠
，賓有群賢。

當然
，換片二字入韻可看成五言藏韻句式
，蓋換頭兩字句又平韻
，是沒什么力度作好換片的轉承的
，因此之多當成一個“半韻”來看
，實際上還是需要與第二韻共同承擔換片。

筆者吟詠再三
，如過片二字入韻
，則音節更為舒緩
，又下片換頭便形成“二-三-四-四”句式
，故而二-三句不應做較大起伏
，作好層次遞進即可
，四-四句則立筆要穩
，故而宜作對仗；但二字不入韻作五言句時
，此處便需用重筆
，四-四句順流而下
，反倒是不用對仗為好。

下片第三韻則為下片的筋節處
，作用與上片第二韻一樣
，但不同的是下片轉承處為領字句帶一對四言句
，如用對仗
，此處則少起伏而顯硬折
，如不用對仗
，此處則多起伏而少盤旋。用或不用即視情緒而定。

下片末兩韻與上片末兩韻一樣
，但稍有不同的是
，如上韻的一對四言句不對仗
，則此處六言句則筆力不能太輕
，太輕則無起伏；如上韻對仗
，此處六言句變化則較多
，或用畫面切閃而轉入沉郁；或正反對比以再起頓挫云云。同時
，上下結的處理也不能一樣
，上片結似根
，要以穩為佳
，不穩則不能轉
，下結則似尖
，要以蕩為佳
，不蕩則不神色飛揚。

總而言之
，滿庭芳四六句為主
，三五句為結的結構
，使得這個詞牌的聲容婉約舒張
，極富抒情的表現力。

音節和諧的詞牌中“可平可仄”的平仄選擇

音節和諧的詞牌中“可平可仄”其實并非真的就平仄不論可以隨便寫了
，我們需要注意這種“可平可仄”出現的位置
，才能判斷到底如何選擇平仄為好。

如滿庭芳第一韻中的第二個四字句的格律為“中平中仄”
，千萬不要寫成“仄平仄仄”
，雖然這么放平仄似乎是符合格律的
，但大家如果仔細看各家例詞就會發現
，在這個地方是不能填成“仄平仄仄”的
，

要么是“中平平仄”
，如“雨（仄）肥（平）梅（平）子（仄）”；

要么是“平平仄仄”
，如“新（平）條（平）淡（仄）綠（仄）”；

不管是“中平平仄”還是“平平仄仄”
，這都是屬于非拗怒的形式
，例代詞家都沒有用過“仄平仄仄”
，這是要注意的第一點。

---

第二點
，則是滿庭芳第一韻六字句的平仄格律。

蘇軾的“算只君與長江”的平仄為“仄仄平仄平平”；而黃庭堅的“翠光交映虛亭”的平仄為“仄平平仄平平”。蘇軾詞這個“只”處用仄韻
，就變成了拗句
，我們讀起來自然會發現“算只君與長江”便不如“翠光交映虛亭”舒暢
，而更多了一股拗勁。當然
，根據蘇軾詞的情緒來看
，這里的頓挫拗怒更符合情感
，但初學者顯然沒有這種使聲合情的水平
，所以不要學蘇軾這么寫。

總而言之呢
，我們在音節和諧的長調中
，對于“可平可仄”的格律位置
，要注意這么兩點即可：

律句中處于第一、第三字的“可平可仄”處
，可以平仄不論律句中處于第二、第四字的“可平可仄”處
，則以不拗為主。 點擊展開全文

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【結語】：滿庭芳周邦彥下闋賞析（鑒賞閱讀試題答案）（全文完），小編在下方為大家整理了更多好看的相關文章，希望大家能夠喜歡。
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