《盜夢空間》中文觀后感精選

《盜夢空間》中文觀后感精選（深度文）

《盜夢空間》中文觀后感精選

導語：影片講的是一個經驗老道的盜夢竊賊——科布在一次任務中由于其潛意識里的阻礙,未能成功竊取雇主所需的資料,從而面臨被殺的危險。下面828啦小編為大家整理了《盜夢空間》中文觀后感
，歡迎閱讀。

篇一：

夢里不忘
，算不算忘記？

看完之后
，激動的心情難以抑制。雖然電影的情節復雜、主題深奧
，雖然電影的內容龐雜、觸角多元
，但這絲毫沒影響觀影的感受
，每一個細節都是完美無瑕
，每一句臺詞都非常耐人琢磨。

一

如果拿其所涵蓋的知識作為對比
，《盜夢空間》就是一部大學教材
，《阿凡達》幼稚的像一本幼兒園的教材。但是
，即使對什么非歐式幾何、四維空間等等亂七八糟的理論一無所知
，也絲毫不妨礙從電影中得到極大的愉悅。

從結構上看
，電影還是按照所有的好萊塢大片來進行安排
，提出主題、介紹主題、執行主題的三段式
，讓電影的節奏十分緊湊。但這種緊湊十分自然
，非常不同于《敢死隊》那種拼湊的感覺。

如果按照所謂類型片的分法
，這部電影應該歸于哪個類別呢？是科幻片？愛情片？探險片？動作片？當然
，每一個人的心里
，都會為電影的某個點而觸動
，或者感動
，或者激動。

這部電影契合我的
，一是科幻片
，二是愛情片。

或許
，說科幻不太準確
，但我想不到更為合適的說法。和《黑客帝國》一樣
，電影基于現實
，構建了一個邏輯上堪稱完美的理論。這個理論的落腳點
，就是人可以進入到別人的夢中
，從而盜取別人潛意識中的秘密。而且
，這個夢
，還不止一層。夢中還可以夢
，夢中的夢
，還可以繼續做夢。

《盜夢空間》中的世界
，有六層夢境：現實、第一層、第二層、第三層、第四層、迷失層。

層與層之間的時間對應
，以大約二十倍的數量延緩。在臺詞中給出的倍數
，是現實世界十小時的航班
，在第一層夢境是大約一個星期
，在第二層夢境是大約六個月
，而在第三層夢境是大約十年。按照這個數
，第四層就應該是200年。而最后一層
，迷失域沒有時間的盡頭。

二

萊昂納多扮演的科布是一個優秀的盜夢者。他是美國人
，卻因為被控殺了他的妻子
，被當局追捕
，回不了家
，見不到自己的孩子。而見不到孩子
，是他最痛苦的事情。

一個日本客戶
，給了他一個十分艱巨的任務
，去植入一個想法
，到日本人商業對手的腦海中。起初他一口回絕了
，因為太難了。但是日本人給了一個他不能拒絕的條件：搞定他的案子
，讓他回家
，讓他和孩子團聚。

他猶豫之后
，答應了。故事由此展開。

為什么找他去植入這個想法
，是因為他曾經植入過想法
，并且成功過。

他曾經和他的妻子
，跌入到第四層夢
，在哪里建造了一個美麗的城市。和他的妻子在一起共同生活了50年
，雙雙老死。

然后又跌入迷失域。迷失域的意思是說
，到了這里的人
，會忘了回家的路
，會忘了回家的辦法。

在迷失域中
，他的老婆貪戀著兩人無時間盡頭的廝守
，她就認為這是現實
，而將現實的陀螺鎖進保險柜
，拒絕回到現實。

而科布卻還想著自己的孩子
，想回到現實。為了說服他的老婆
，他給老婆灌輸了一個觀念：“根本沒有真實的世界?！?/p>

這個想法植入了女人的想法之后
，想法慢慢變化
，成了真實的映射。他的妻子終于認識到他們所處的是夢境
，她答應了他的請求
，和他一起臥軌自殺
，回到現實。

可是植入的那個想法
，產生了副作用。他的老婆開始懷疑真實的現實
，其實也是夢境
，認為同樣只有死亡
，才能脫離。于是女人跳樓自殺
，自殺前還造成是科布殺了她的假象
，她的目的
，其實是想讓科布和她一起去脫離夢境。

可憐的科布
，只有拋棄了孩子們
，而逃亡國外。但他的潛意識里
，始終忘不了他的老婆
，始終對他老婆充滿愧疚。在他盜取被人夢的時候
，他的潛意識中的老婆
，總會出來干擾他的工作
，甚至壞他的事。而這
，也是他唯一不敢面對和害怕的事情。

三

是的
，潛意識
，就是很深很深的夢里
，他始終忘不了他逝去的老婆。他在給自己筑起的夢里
，在最深的一層
，就是和他的老婆在一起
，竊竊私語、甜言蜜語。

夢里不忘
，到底算不算忘記？

他植入了一個想法
，給他的老婆
，讓他們回到了現實?？删褪怯捎谶@樣一個想法
，又害死了他的老婆。

可惜
，只能盜取夢中的秘密。卻不能刪除心底的秘密。要是像電腦一樣
，只要輕輕的按下一個“DEL”
，那個曾經植入的想法
，是不是就不會繁殖
，不會生根發芽？

在電影中
，沒有DEL。在現實中
，也沒有。

現實與夢境的不停切換
，讓科布身心疲憊。思念與愧疚的相互糾纏
，讓科布痛苦不堪?？墒?i>
，對孩子的想念和責任
，又讓他義無反顧的沖向更深的夢境。

戰勝自己的心魔
，還是在夢境中。

影片的最后
，他告訴潛意識里的妻子：“至少
，我們曾經白頭偕老、一起老去。我們在夢里
，已經過了一生?！?/p>

直面了內心
，才讓他戰勝了自己。

四

可是
，他給妻子植入的那個想法
，卻植入了我的心中：“現實并不存在
，只是我們
，深陷其中?！?/p>

那么
，現實存在嗎？我們
，真的深陷其中了嗎？

后來
，我想
，如何真的存在電影中的邏輯
，世界將會怎樣？

在潛意識中
，在最深最深的夢境中
，你和誰在竊竊私語？又會有什么
，是你不敢面對的？

如果
，能讓你去盜取某個人的想法
，你會選擇誰
，盜取怎樣的秘密？

如果
，能給某個人植入一個想法
，你會選擇哪個人？又會去植入一個什么樣的想法呢？

篇二：

由克里斯托弗·諾蘭執導的電影《盜夢空間》是一部集藝術審美和技術追求于一體的美國商業類型科幻大片
，該片讓主人公帶領觀眾在夢境與現實間游走
，如此虛實結合的設計或許會讓觀眾產生疑惑
，不清楚主人公身在夢境還是現實
，所以導演為影片制造了很多元素來區分夢與非夢的狀態。好萊塢的大制作影片通常以場面的宏大、場景的華麗、特效的設計著稱
，而本片不但集合了這些商業元素
，還存在藝術的可觀性。有人說
，《盜夢空間》是“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。這樣的一個定義既說明了該片的藝術欣賞價值
，同時又體現了其技術實現的研究價值。

宏大的空間場面創造視覺沖擊力

在電影《盜夢空間》中
，夢境與現實的交錯讓觀眾目不暇接。夢境在本片占了很大的空間
，導演投入資金為夢境制造了很宏大輝煌的場面
，很多在現實生活中無法實現的東西
，都透過夢境完成的。制造夢境就相當于建造一座迷宮
，場面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福
，幾何的構圖、建筑物規則密集的擺放排列都給觀眾以強烈的視覺沖擊力。

大雨漫天、車水馬龍
，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺汽車
，使馬路更加處于癱瘓狀態。這個夢境中所發生的事情在現實中是不會出現的
，但也正因為情節如此設計才使觀眾區分開夢境與現實的關聯
，從而更好地理解全片。在夢境中
，撞車事件頻出、槍擊爆破場景頻發
，這種畫面往往能夠帶動觀眾的緊張情緒
，從而有身臨其境之感。強烈的視覺沖擊力所帶來的藝術美感使本片更加吸引觀眾
，增強了本片的商業性
，同時也不乏藝術欣賞性
，可謂是一舉雙得。

導演為了展現夢境中場面的宏大
，采用了縱橫交錯的鏡頭運作方式
，緩慢地推拉延伸使場面更加波瀾壯闊。在夢境被毀壞的那一刻
，夢境中的建筑物頃刻毀壞掉
，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚塵
，導演運用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感
，造成了更大的視覺沖擊力。

在夢境中
，槍戰和開車的場面導演利用晃鏡頭展現
，使畫面質感并不清晰
，卻更加體現了夢境的不真實性
，以及主人公內心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子
，在他的夢境中
，妻子再次復活
，生活在他的夢境中
，應對妻子與他的回憶
，他內心是無比恐懼和痛心的。在夢里看到妻子與自我低語
，導演用微微晃動的鏡頭展現了柯布內心的小小恐慌
，在應對妻子時他似乎毫無勇氣應對
，這也是他夢境中的軟肋。

多變的音樂特效制造強烈緊張氣氛

電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感
，音樂起到了至關重要的作用。較弱跳動的音樂能夠營造神秘的氣氛
，漸強寬廣的音樂能夠制造緊張的感覺。

在柯布先生第一次帶領阿麗瑪德尼進入夢境時
，周邊人物都注視著夢境的核心人物
，也就是阿麗瑪德尼。導演在此處設計的音樂十分詭異神秘
，若有若無、恍若空靈。當夢境空間結構發生改變
，馬路向上翻折
，讓空間變成一個循環的狀態
，這時的音樂漸強
，展現了場面的宏大氣魄。

夢境中
，柯布受人追擊
，混亂的場面配上雜亂無章的歡快音樂
，更加增強了追擊場面的動感
，同時表現了柯布內心的緊張感。為了表現打斗場面的激烈
，導演用強烈低沉的音樂與畫面配合
，主旋律很穩重?？虏急豢ㄔ趬�縫間時
，音樂戛然而止
，只留下緊密的鼓點聲
，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛
，也為人物的命運進行了留白
，引起了觀眾的好奇心和強烈的質疑
，增強影片的節奏感和可觀性。

片中
，大部分的情節是發生在夢境中的
，人物進入夢鄉之時
，導演往往加上舒緩的音樂
，好像是暴風雨前的寧靜
，讓觀眾隨著主人公放松。當柯布在夢中與妻子相遇時
，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語氣和他說話
，這時的音樂往往充滿了神秘感
，聲音幾乎是空白的
，隱隱能夠聽到一些聲響
，卻仿若是自然的風聲
，十分親切隨和。導演似乎故意將人物的呼吸聲放大
，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺神經
，制造了強烈的緊張感。

導演在不一樣的狀況下應用不一樣的音樂
，恰到好處地增強了影片想要表達的效果
，不但很好地刻畫了人物心理
，而且對于人物關系和情感的表達起到了十分重要的作用。

篇三:

此刻
，據說連超級賽亞人都明白本片是有關多重夢境的
，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器;因為你能夠將夢境結構設計得比本片更復雜
，但那種復雜可能只是個空框架
，你不會感覺到質感。實際上
，片中“夢中夢”的結構
，從了解劇情梗概的角度來說
，其實是十分線性簡單的
，不像《記憶碎片》(Momento)那么機巧
，更不像《穆赫蘭道》(MulhollandDr。)那般變幻無形。

也許
，正因為《盜夢空間》夢境設定表面上看起來很機械化
，部分影評人認為諾蘭哥哥把夢境想象得太理性了
，真實的夢境應當是像《美麗心靈的永恒陽光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind)那樣充滿了隨機而怪趣的變化
，那樣光怪陸離的東東才是夢的本質。專家們說的
，顯然是有道理的。包括你我都得承認;至少我個人從來沒做過像電影中“種夢行動”那么“有邏輯”的夢。但是
，專家們很可能都是藝術細胞過剩、一聽到“夢”這個字眼就興奮、就認為就應是天馬行空的?？伤麄兺��?i>
，影片中無論是“盜夢”還是“種夢”
，都不是個體自由的夢
，而是經過設計的、受擺布的夢
，當然得遵循事先設定的邏輯。電影中的這個“受控夢境”的設定
，對盜夢/種夢對象的控制程度
，甚至要超過《黑客帝國》里“人類電池”在“母體”中的狀態：后者允許個體意識在虛擬空間常規的生活
，而《盜夢空間》里表現的則是要誘導盜夢/種夢對象的意識走向預先設定的軌道

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